Wahrnehmungstheorie -
Bibliographie / © G.Schumm
- Allgemeine Wahrnehmungstheorie
/ -psychologie /-philosophie
- Wahrnehmungstheorie des Films /
Einzeluntersuchungen
- Wahrnehmungstheorie und
Kunstpädagogik
- Wahrnehmung von Zeit und
Dauer
- Wahrnehmung von Rhythmik -
Timing
- Wahrnehmung von Ton-
Bild-Synchronität
- Scheinbewegung, stroboskopische
Bewegung, ß-Bewegung, phi-Phänomen
- Short range / wide rang
apparant movement / Bewegung an der Schnittstelle
- Induzierte Bewegung und
Bewegungsnacheffekte
- Bewegungswahrnehmung
allgemein
- Blickdynamik / Eyetracking bei
Filmsequenzen
- Lidschlag und kognitive
Verarbeitung
- Augenbewegung und Mikromontage
/ Grafic Matching / 2D-Editing
- Farbwahrnehmung
- Aspektierung, Blickursprung,
Fremdperspektive, Dezentrierung,
- Multiperspektivität
- Wahrnehmung filmischer
Raum
- Filme zur
Wahrnehmungstheorie
Allgemeine Wahrnehmungstheorie /
-psychologie /-philosophie
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- Vertov, Dsiga: Die
Filmsache ist die Kunst der Organisation der notwendigen
Bewegungen der Dinge im Raum und -angewandt - das rhythmische
künstlerische Ganze, entsprechend den Eigenschaften des
Stoffes und dem inneren Rhythmus jeder Sache. Der Stoff - die
Elemente der Bewegungskunst - sind die Intervalle (die
Übergänge von einer Bewegung zu anderen) und keinesfalls
die Bewegungen selbst. Sie (die Intervalle) geben auch der
Handlung die kinetische Lösung. Die Organisation der Bewegung
ist die Organisation ihrer Elemente, D.H. der Intervalle in
Sätzen. In jedem Satz gibt es einen Aufschwung,
Errungenschaft und Fall der Bewegung (eine Enthüllung auf
dieser oder jener Stufe). Das Werk baut sich ebenso aus
Sätzen auf wie der Satz aus Intervallen." Vertov, Dsiga
(1973) Wir. Variante eines Manifestes. In: Vertov, Dziga (1973)
Schriften zum Film / hrsg. von Wolfgang Beilenhoff. München:
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Natur des Lichts und des Sehens in Farbe und Fotoggrafie. Basel /
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Springer Verlag. Darin Farbe: S. 289-307.
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Ein Buch der Farben. Berlin: Merve.
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Videoaufnahme. Essen: Edition Filmwerkstatt. Darin: Kapitel 5.
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(1993) Das große Buch der Farben. Geschichte der Farben,
Farbentheorie, Kontraste, Farben der Körper und der Schatten,
Farbenskalen und Farbmischungen in der Praxis. Stuttgart: Edition
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Licht, Sehen, Empfinden. Eine elementare Farbenlehre in Bildern
von Moritz Zwimpfer. Bern / Stuttgart: Paul Haupt.
- Arte-Filmreihe: Filme zu
einzelnen Farben
- Dia-Reihen zu einzelnen
Farben
Aspektierung, Blickursprung,
Fremdperspektive, Dezentrierung, Multiperspektivität
Wer sieht was? Was sieht man woher?
Was wird gesehen? Welcher Modus des Sehens liegt vor?
(Bordwell).Blickposition, Blickwarte, Blickwinkel, Standpunkt, Sicht,
Innensicht, Mitsicht, Außensicht. Aspekt, Vision (Todorov),
Aspektierung, Aspektiertes und Aspektierendes, narrative
Fokalisierung, Blickposition, Kameraposition, Fremdperspektive () =
Dezentrierung (bei Piaget)
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spanische Soldat. Oder: Finden und Erfinden. Frankfurter
Poetik-Vorlesungen. Darmstadt / Neuwied: Luchterhand. Der Ruf von
Elfi aus ihrer Sicht als Aussparung, Leerstelle beschrieben. Daher
das identifikatorische Mitphantasieren des Zuschauers.
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Wiederkehr der Bilder. In: Boehm, Gottfried (1994) Was ist ein
Bild? München: Wilhelm Fink Verlag. S. 11-38. Dort insbes. S.
23. Lacan-Rezeption: "ich sehe nur von einem Punkt aus, bin aber
in meiner Existenz von überall her erblickt." Und S. 20:
Merleau-Ponty: Visuelle Selbstreflexion. "Merleau-Ponty richtet
den Akt des indirekten Sehens nicht auf das Sehen, sondern auf den
eigenen Körper. Die Tragweite dieser Blickänderung
versteht man vermutlich erst dann, wenn man ihre empirische Basis
berücksichtigt. Jeder hat sich selbst tausende Male so
erfahren: z.B. die eigene Hand betrachtend, sieht er etwas, aber
gleichzeitig auch sich selbst in seiner körperlichen
Präsenz, erfährt sich zugleich sehend und gesehen." Bei
der Aspektvariation durch Kamera dran denken, daß die Kamera
einen leiblosen Blick darstellt. Der Kamerablick eignet sich nur
bedingt, zur Subjektivierung. Der Aspekt-Tausch mit dem
Kamerablick muß sich auf die Abstraktion vom Leib einlassen,
um von innen her zu sehen und nicht nur auf die Leinwand zu
blicken. Piagetsche mentale Dezentrierung (bei Schmidt) geht nur,
wenn ..
- Braun, Gerhard (1987)
Grundlagen der visuellen Kommunikation. München: Bruckmann.
Dort: S.61. Statisch wirkende Vertikelsymmetrie der
Vorder-Teilansicht, dynamisch wirkende Asymmetrie der
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Stuttgart: Klett-Cotta. Dort: S. 61. Diskus-Werfer von vorne, von
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- Helbig, Gerhard / Buscha,
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Ausländerunterricht. Direktionale Aspektierung in der
Semantik der Sprache: S. Wohin - Woher, S. 192. Hinein - Herein,
S. 310, S. 368 . Dahin - Daher. Dorthin - Dorther. Definition S.
310: "Her" bezeichnet die sprecherzugewandte Richtung, "her" die
sprecherabgewandte Richtung.
- Hoffmann-Axthelm, Dieter (1987)
Sinnesarbeit. Nachdenken über Wahrnehmung. Frankfurt / New
York: Campus Verlag. S. 248: "In archaischen Zeiten wurden
Ich-Beziehungen durch Körperwendungen sowohl ausgedrückt
als auch bewerkstelligt, wie z.B. noch heute die Andacht der
Moslems durch Wendung nach Mekka. Der Sinn von Ab- und Zuwendung
ist ztiefst funktional geprägt, Bewegung zwischen Gebot und
Triebwunsch. In Zeiten, wo man dem Ich die Wendigkeit nicht selber
überlassen konnte, wurde es durch gesellschaftlichen Zwang
gewendet, bestellt, ausgerichtet, so wie heute noch im
Militär, in Behörden oder totalitären
Erziehungsinstitutionen." Aspektierung als Positionierung,
Plazierung, Flexibilierung des Blicks und des Körpers
begreifen.
- Holzkamp, Klaus Sinnliche
Erkenntnis Dort: Optimierungsstrategie des
Aspektierens.
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Von der Freiheit des Bildens. In: Boehm, Gottfried (1994) Was ist
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dynamische Blickposition fixiert als virtueller Augenpunkt, S.
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Kinos/Film. Basel/Frankfurt am Main. Multiperspektivität,
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68-74. On-Off-Screen-Analyse am Beispiel "Ekel" , S.
302-
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gehört der Blick?"
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Verstehen, Lieben. Drei Schritte in die Kunst. München:
Verlag Mensch und Arbeit.Dort S.20/21: 6 Fotos eines
Tisch-Stillebens, Aufsicht, Ansicht, Rück-Ansicht,
Seit-Sicht, Zirkulierend, Rotierend. Nachbauen!! Interessant der
wahrscheinliche Irrtum durch die seitenverkehrten
Fotos.
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zentralen Gegenstand meines augenblicklichen Hinblicks unter
verschiedenen Gesichtswinkeln." (Lang-Zitat in
Wahrnehmdatei)
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Denkens. Berlin: Ed. Sigma. (Dort: Fremdperspektive/Dezentrierung:
Dort S. 195 gut Branigans "Theorie der hypthetischen Lesarten" -
"Reading Hypothesis Theorie" referiert, mit der die
Subjektivierung nicht empiristisch sondern konzeptionell
gefaßt wird. Die Formulierung einer "narrativ-konzeptuellen
Kamera". "Danach ist die Kamera, kein objektiver Aufnahmeapparat
mit objektivier Lokalisation im profilmischen Raum, sondern
vielmehr ein Konstrukt des Zuschauers". Nieding, S. 197:
"narrative Perspektivierung" / "narrative
Aspektierung".
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S.33-48. Hier Abschnitt S.40. Einbeziehung des Zuschauers,
"Vermittlung des idealen Wahrnehmungsstandpunkts durch die
Kamera", Konstrukt des "idealen Betrachters", Rekurs auf Pudowkins
Forderung, die Montage solle den Wahrnehmungsprozeß des
Zuschauers nachahmen und ihm in der Vorwegnahme
zuarbeiten.
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ein Bild? In: Boehm, Gottfried (1994) Was ist ein Bild?
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Wahrnehmung vs. fokussierte Wahrnehmung. Hier empirischen Test
ansetzten: Aspektdrift als Verzerrung und beim Filmschnitt als dem
Gegenstand zugeschriebene irritierende Versetzung ca. 3-10 Grad.
Insbs. S.151 Verzerrungskompensation bei Aspektierungsvariation
von flächigen Abbildungen plastischer Gegenstände (keine
Hintergrundsverschiebung!) durch Begleit-Wahrnehmung der
Artefakt-Fiktiv-Basis "Leinwand". Durch ihn wird beschreibbar,
daß wir in einem Film leben, in einem Filmraum sind und
zugleich doch nur auf eine Leinwand schauen. Er nennt das die
"Fusion kontradiktorischer Grundmomente", "die Integration des
Inkompatiblen" (S.155), die aller bildenden Kunst
eignet.
- Pudwokin: Das Objektiv der
Kamera vertritt das Auge des Betrachters.
- Psycholinguistik. "Gib mir
bitte die nördliche Tasse!" Forschungsbericht über
Raum-Aspektierung und Sprache bei Levinson, Stephen. In:
Universitas. Zeitschrift für interdisziplinäre
Wissenschaft. September 1994, S.914-916.
- Rauh, Reinhold (1990) Sprache
und filmische Wahrnehmung. In: Hickethier, Knut / Winkler, Hartmut
(Hg.) Filmwahrnehmung. Dokumentation der GFF-Tagung 1989. Berlin:
edition sigma. S.95-106. (Am Monolog-Beispiel von Robert Bressons
"Pickpocket")
- Schmidt, Hans-Dieter (1977)
Allgemeine Entwicklungspsychologie. Berlin: VEB Deutscher Verlag
der Wissenschaften. Dort: S.141-143 Piagets "reversible
Aspektierung" und "Dezentrierung" im Berge-Versuch. Dort: 275 und
Stichwortregister.
- Shegin, Lew Fjodorowitsch
(1982) Die Sprache des Bildes. Form und Konvention in der alten
Kunst. Mit einem Vorwort von Boris A. Uspenskij. Dresden: VEB
Verlag der Kunst. S.22 (Fixierung des Beobachtungsstandpunkts,
Dynamische, flukturierende Betrachtungsposition, S.87 Allseitiges
Betrachten
- Shepard, R. N. / Cooper, L.A.
(1982) Mental Images and their Transformations. Cambridge, MA: MIT
Press. (Mental rotation)
- Sobchacks, Vivian (1992) The
Address of the Eye. A Phenomenology of Film Experience.
Princeton.
- Stanzel, K. Franz (1979 / 1991)
Theorie des Erzählens. Göttingen: Vandenhoeck &
Ruprecht.
- Wallach, Hans (1986)
Stabilität der Umgebung und Eigenbewegung. In: Wahrnehmung
und visuelles System. Heidelberg: Spektrum der
Wissenschaft.S.114-121.Dort: Nofretete-Beispiel. Differenz
zwischen Blickverfolgung bei 2D-Vorlagen und der Abwendung bei
Plastiken. Nofrete-Darstellung nachfotografieren von einer Szene
mit mehreren Figuren.
- Waldenfels, Bernhard (1994)
Ordnung des Sichtbaren. In: Boehm, Gottfried (1994) Was ist ein
Bild? München: Wilhelm Fink Verlag. S. 233-252. Dort:
Aspektierung als Bestimmung des Gesichtspunkts S.247, Ansicht,
Einseitigkeit, Allseitigkeit, kubistische Polyperspektivik
S.248.
- Wölfflin, Heinrich (1915)
Kunstgeschichtliche Grundbegriffe. München: F.
Bruckmann-Verlag. S. 119 (Reiterdenkmal), S.131
- Wolf, Werner (1989) Die Medien,
das sind wir selbst. Reinbek: Rowohlt. Dort S. 80: der
Wolf-Invers-Würfel. Diesen Invers-Würfel für
Aspektierungsartikel nachbauen, einmal real, einmal als
Perspektiv-Artefakt. Und dann Fotos machen, die die
Abbildungsweise auf der Retina dokumentieren. Nachmessen, bis zu
welcher Verschiebung das Perspektiv-Artefakt kompensiert wird.
Wichtig ist hier, daß die Berührung durch Stecknadel
ausgeschlossen wird. Bei direkter Berührung kann sich die
Polanyisches Begleitwahrnehmung des Artefakts nicht aufbauen.
Täuschbarkeit hier nur auf dem Hintergrund des Wissens um den
Träger, ganz entgegen zum Pozzo-Beispiel bei Polanyi S.
153.
Wahrnehmung filmischer
Raum
- Beller u.a. (Hg.) (2000)
Onscreen / Offscreen. Grenzen, Übergänge und Wandel des
filmischen Raumes. Ostfildern bei Stuttgart: Hatje Cantz
Verlag.
- Beller, Hans (2000)
Filmräume als Freiräume. Über den Spielraum der
Filmmontage. In: Beller u.a. (Hg.) (2000) Onscreen / Offscreen.
Grenzen, Übergänge und Wandel des filmischen Raumes.
Ostfildern bei Stuttgart: Hatje Cantz Verlag. S.
11-50.
- Bordwell, David (1991) Camera
Movement and Cinematic Space. In: Burnett, Ron (1991) Explorations
in Film Theory. Selected Essays from Ciné-Tracts. USA:
Indiana University Press. S. 229-236.
- Bordwell, David / Christie, Ian
/ Reisz, Karel / Richie, Donald / Robbe-Grillet, Alain / Thompson,
Kristin (1997) Zeit, Schnitt, Raum. Frankfurt / Main: Verlag der
Autoren.
- Bordwell, David (1997) Modelle
der Rauminszenierung im zeitgenössischen europäischen
Kino. In: Bordwell, David / Christie, Ian / Reisz, Karel / Richie,
Donald / Robbe-Grillet, Alain / Thompson, Kristin (1997) Zeit,
Schnitt, Raum. Frankfurt / Main: Verlag der Autoren. S.
17-42.
- Branigan, Edward (1981) The
Spectator and Film Space. Two Theories. In: Screen 22. Jg. (1981)
Nr. 1, S. 55-78.
- Emele, Martin (2000) Zwischen
Lustraum und Raumlust. Populäre Entwürfe kollektiver
Raumwahrnehmung der virtuellen Realität. In: Beller u.a.
(Hg.) (2000) Onscreen / Offscreen. Grenzen, Übergänge
und Wandel des filmischen Raumes. Ostfildern bei Stuttgart: Hatje
Cantz Verlag. S. 159-182.
- Manovich, Lev (2000) Navigable
Space. Raumbewegung als kulturelle Form. In: Beller u.a. (Hg.)
(2000) Onscreen / Offscreen. Grenzen, Übergänge und
Wandel des filmischen Raumes. Ostfildern bei Stuttgart: Hatje
Cantz Verlag. S.185- 207.
- Paech, Joachim (2000) Eine
Szene machen. Zur räumlichen Konstruktion filmischen
Erzählens. In: Beller u.a. (Hg.) (2000) Onscreen / Offscreen.
Grenzen, Übergänge und Wandel des filmischen Raumes.
Ostfildern bei Stuttgart: Hatje Cantz Verlag. S.
93-122.
- Schuster, Michael (2000) Das
Ende der Bilder in endlosen Bildern? Bewegungs-Bild und
Interaktions-Bild. In: Beller u.a. (Hg.) (2000) Onscreen /
Offscreen. Grenzen, Übergänge und Wandel des filmischen
Raumes. Ostfildern bei Stuttgart: Hatje Cantz Verlag. S.
123-156.
- van der Kooij (2000) Nicht
aufräumen, Platz schaffen! Der filmische Raum bei Orson
Weller - eine Ortsbegehung. In: Beller u.a. (Hg.) (2000) Onscreen
/ Offscreen. Grenzen, Übergänge und Wandel des
filmischen Raumes. Ostfildern bei Stuttgart: Hatje Cantz Verlag.
S. 51-92.
Filme zur
Wahrnehmungstheorie
-
- Wahrnehmen und
Erkennen
- Schönpflug, W. / Koch,
G.
- BRD 1977 / WDR, 30
min
- U-matic low /IWF Nr.
W1697
-
- Informationssuche und
Informationsauswahl
- Schönpflug, W. / Koch,
G.
- BRD 1977 / WDR, 30
min
- U-matic low/IWF Nr.
W1698
-
- Handlung und
Sprache
- Schönpflug, W. / Koch,
G.
- BRD 1977 / WDR, 30
min
- U-matic low / IWF Nr.
W1699
-
- Gedächtnis
- Schönpflug, W. / Koch,
G.
- BRD 1977 / WDR, 30
min
- U-matic low / IWF Nr.
W1703
-
- Denken und
Phantasie
- Schönpflug, W. / Koch,
G.
- BRD 1977 / WDR, 30
min
- U-matic low / IWF Nr.
W17o4
- .pa
- Problemlösen
- Schönpflug, W. / Koch,
G.
- BRD 1977 / WDR, 30
min
- U-matic low / IWF Nr.
W1705
-
- Gefühle
- Schönpflug, W. / Koch,
G.
- BRD 1977 / WDR, 30
min
- U-matic low / IWF Nr.
W1706
-
-
- A World to Perceive
- Darley, J.
- E 1963 Nat. Educ.
TV
- 3o min / 16 mm S/W
- IWF Nr. W1105
- (Erörterung von Gibsons
Theorie,
- Rod-and Frame-Text nach
Witkin,
- Gottschaldt-Figuren)
-
- The Sensory World
- Young, J.D. /Lazarus,
T.
- USA 1971 / Beverly
Hills
- 30 min / 16 mm
Farbe
- IWF Nr. W1275
- (Akustisches und optisches
Masking,
- Anomalien des
Farbensinns,
- Flickerfarben,
- Eschers-Szene in filmischer
Variation)
-
- Vision, Movement,
Balance
- Lee, D. N. / Lishman,
J.R.
- XXX 1974
- 16 min / 16 mm
Farbe
- IWF Nr. W1417
- Visuelles System und
Raumlage
-
- Wahrnehmung und
Phantasie
- Leroy, C. et al.
- XXX 19xx
/Sandoz-Verleih
- 30 min / 16 mm
Farbe
- Sandoz-AG
Filmverleih
- Deutschherrnstr. 15
- 8 5oo Nürnberg
- Tel.: 0911 / 27 31
- 27 3261
- Entleih kostenlos
-
- Neuropsychologie
des
- Gedächtnisses
- Lhermitte, F. / Signoret,
L.
- XXX 1972
- 30 min / 16 mm
Farbe
- (Amnestisches Syndrom
und
- Engramm-Speicherung)
- Sandoz-AG
Filmverleih
- Deutschherrnstr. 15
- 8 5oo Nürnberg
- Tel.: 0911 / 27 31
- 27 3261
- Entleih kostenlos
-
- Vom Reiz der Sinne: Auge und
Gehirn
- Dorothea und Rainer
Wolf
- BRD, 1991, 16 min
- FWU / ZDS
- HFF-Bibliothek: V
96/241
-
- Vgl. hierzu: Wolf, Dorothea /
Wolf, Rainer (1990) Vom Sehen zum Wahrnehmen: Aus Illusionen
entsteht ein Bild der Wirklichkeit. In: Maelicke, Alfred
(Hrsg.)(1990) Vom Reiz der Sinne. Weinheim / New York: VCH. S.
47-73.
-
- Vom Reiz der Sinne: Netzwerk
Gehirn
- Ferdinand Hucho
- BRD, 1991, 21 min
- FWU / ZDS
- HFF-Bibliothek: V
96/241
-
- Vom Reiz der Sinne:
Sehen
- BRD, 1991, 23 min
- FWU / ZDS
- HFF-Bibliothek: V
96/241
-
- Denken und
Phantasie
- Batta, Ernst / Koch, Gerhard /
Schönpflug, Wolfgang
- BRD, 1989 , 3010
min
- HFF-V97/706
-
- Amessche Fenster
- A:Kalkofen, Hermann
- BRD, 1984 ,1010 min
- HFF-V97/711
-
- Inversionsfigur nach
Cocteau
- Kalkofen, Hermann
- BRD, 1984 ,1010 min
- HFF-V97/712
-
- Anschliche Identität,
Kausalität
- Kalkofen, Hermann
- BRD, 1984, 1010 min
- HFF-V97/709
-
- Neckerwürfel vor
Spiegel
- Kalkofen, Hermann
- BRD, 1984, 10 min
- HFF-V97/710
-
- Anschauliche Identität,
Kausalität, Relativität
- Metzger, Wolfgang
- BRD, 1984, 10 min
- HFF-V97/709
-
- Wirkliche +
anschaul.Bewegung
- Metzger, Wolfgang
- BRD, 1984 , 13 min
- HFF-V97/707
-
- Bewegung aus
Einzelbildern
- Metzger, Wolfgang
- BRD, 1984, 12 min
- HFF-V97/708
-
-
-
-